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从一首好词说起系列之一——借用《月光宝盒》
《月光宝盒》作者：吴萍（天使的泪）
我躺在星星的怀里想你
用星光刻下我们的名字
无尽的夜空闪烁着甜蜜
让爱意一滴一滴注入你心里
我躺在风筝的怀里想你
用思念书写缠绵的喜气
寂寞的夜里有我的呼吸
让爱意一丝一丝飘过千万里
想你想你我把自己关在梦里
梦里有神仙送我月光宝盒
传说它有神奇的魔力
可以让时空没有距离
想你想你我留连在梦里
梦里有神仙送我月光宝盒
传说它那么不可思议
可以让时光回到回忆
让我们永远在一起
独白:
如果真的有月光宝盒
我只想许一个心愿
让我们永远在一起
如果时间允许的话，我希望用这样一种方式，把我曾经见过的并已收录的本网一些好词放在这里逐一作一作重温和再展，并简要作些相关介绍与弘扬。我把此系列暂且命名为：。本网精品歌词回顾盘点。
吴萍，本网前任歌词专栏版主之一。据说这首《月光宝盒》曾在《词刊》发表，但是肯定与此会有出入。因为这词我在试唱中做过一些小的调整，印象中也是改动最少的一首。几乎就是打出歌词拿在手也就试着开唱了。词性之好由此略见。无独有偶，有一天，我竟发现在本网原创上传歌曲中听到了同为《月光宝盒》的歌曲，词作者又是谁我没去记，只是听了一下那首音乐的编配与美妙。说实话，本不想把自己唱过的歌拿来与谁比，我只是觉得这样一首好词放在我手里拿来只一唱很是不公平。我是很快乐，可是如此好的词真的应该有更好的曲唱家为其现光芒为其尽才艺。而我不过仅仅是调整了二个词。其一原词“一点一滴”保留问题也不大，会使旋律活一点，但我感觉有点花，有此心并不专一向前的嫌疑，而改为“一滴一滴”却是一种强化和推进，使一种感觉更强烈更深入。其二“风儿”一词被我调整为“风筝”，试想既然可以躺在风的怀里，为什么不可以躺在风筝的怀里？风筝我们上不去，可是歌者的梦与心实质是在上面的，这和躺在星星的怀里不都是一个道理吗？后面还有一些小的调整，这里我就不说了。总之，这首词的美似乎已经不用多说了，情怀之美，开门见山的美，入镜之快都是非常值得研究借鉴的。完全脱离了时下的那种怨妇怨夫情形。摆脱了《香水有毒》式的反衬高明与流毒纵横。从实际应用意义看，好词真的用不着评论家来作评论作宣传，放在哪里，只要有心有研究，我相信一定不会埋没掉，就以我的破嗓子破悟性传到其它地方后，照样也是有人问，吴萍是谁？你怎么会弄到这么好的词？我说我真不认识此人何许人，我就知道这首词我本不该唱，应该是个女声版，可我感觉到男的唱了也不错。这也说明一首词，一旦写到位，男唱女唱虽不同，但是基本的美丽与内涵还是可以共享的。好歌词与差歌词有时真的不好辨，有时甚至极可能被一种外在的美夺去或掩盖原本该有的美或者固有的残缺不足。我的识别法大多就是通过唱，去掉配乐和装饰。一遍一遍的去感受去分析。实在弄不准暂时留下来，以后回头再来想。直到我认准确实没有词语上的缺陷，才会把词放下来，把心慢慢收回来。好歌好词唱过后大多是会铭记的，即使很久很久，只要旋律找回来，词就多数会重现，并且一句一句的自然顺下去。可以这么说，几乎所有的好歌曲，无论作者用了什么新手法，词的总趋势几乎和走路没什么大区别，都是一步一步的在一个结构中由浅向深向前走。这是最为基本的规律。可是好多大词手，往往也会不由自主的调过头来倒着走，这是写词之大忌，之一忌！再有好多词，写着写着就跑调，我把它称为开小差。简单的事例，比如我正请人喝酒，突然有人过来说吃块西瓜吧，是啊，喝酒的人谁不想吃块西瓜消停一会？可是写歌词的人如果这样做那是绝对的下下策，恰恰就是开小差，而且还很难察觉。毕竟在词里开个小差就不象喝酒吃西瓜那么明显那么好辨！
插入和切入一定要适用，一定要自然，就象这首词的“月光宝盒”一样，出现的时机早与时机晚都是不足可取的，美就美在歌者移来这个宝盒时正是最好的时机最好的梦里。还有那段歌中的“白”更是妙趣横生来的及时。不象有些歌一味效仿杰伦或者“月亮之上”反而弄得乱糟糟！好了，借了别人的词说了别人的美，还有好多人的好多词好多美留着以后说，没有说到的请你别介意，说到不对的请你多包含！
2008十月七日，天池随笔。
有请管理人员暂且容许把此放在这，我觉得这类文字更适合留给写词的人看，我没打算搞什么理论研究，也不想发到那种版块！谢谢包容！
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